ຊູບວູຟເຟີຣ໌ຊ່ວຍປັບປຸງປະສົບການຂອງຜູ້ຟັງໃນເຫດການຖ່າຍທອດສົດ (live events) ໄດ້ແນວໃດ?

ເມື່ອເວົ້າເຖິງການຈັດສົ່ງປະສົບການເຫດການຕາມຈິງທີ່ເຮັດໃຫ້ມີຄວາມຮູ້ສຶກດື່ມດຳເຂົ້າໄປຢ່າງເຕັມທີ່, ສ່ວນປະກອບສຽງບາງຢ່າງຈະມີບົດບາດທີ່ຕັດສິນໃຈຫຼາຍກວ່າ ສຸບວູຟເີເຣີ ວ່າຈະເປັນບ່ອນຈັດງານທີ່ເປັນຫ້ອງສະແດງຄອນເຊີດ, ເທສະຕິວານໃນແຕ່ງຕາມທ້ອງຖິ່ນ, ການປະຊຸມຂອງບໍລິສັດ, ຫຼື ການຈັດງານໃນຄລັບ, ວິທີການທີ່ສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຖືກສ້າງຂຶ້ນມາຈະມີຜົນຕໍ່ການເຊື່ອມຕໍ່ດ້ານອາລົມຂອງຜູ້ຊົມຕໍ່ກັບການສະແດງຢ່າງເຕັມທີ່. ໂດຍບໍ່ມີ ສຸບວູຟເີເຣີ ທີ່ຖືກອອກແບບຢ່າງດີໃນລະບົບສັນຍານ, ເຖິງແມ່ນວ່າລະບົບ PA ຈະມີອຳລັງສູງສຸດກໍຕາມ, ມັນກໍອາດຈະຟັງເບົາ, ເປົ່າຫວ່າງ, ແລະ ບໍ່ເປັນທີ່ເຊື່ອຖື. ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຂັ້ມແຂງຈາກເສັ້ນເຕັ້ນທີ່ຕີ, ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ສັ່ນໄຫວຈາກກີຕາບາດ, ແລະ ພະລັງງານທີ່ຢູ່ເທິງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຫຼາຍຂອງດົນຕີເອເລັກໂຕຣນິກ ລ້ວນແຕ່ຂຶ້ນກັບສູບວູຟເຟີເພື່ອເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມໃນທາງທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ໄດ້ຍິນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຮູ້ສຶກໄດ້ຢ່າງເປັນຮ່າງກາຍ.

ການເຂົ້າໃຈຢ່າງແທ້ຈິງວ່າ ສັບວູຟເີເຣີ (subwoofers) ປັບປຸງປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມໃນເຫດການຕ່າງໆ ແບບມີຊີວິດໄດ້ແນວໃດ ຕ້ອງເບິ່ງຈາກດ້ານຟິສິກສ໌ຂອງສຽງ, ຈິດຕະວິທະຍາຂອງການຮັບຮູ້, ແລະ ຄວາມເປັນຈິງທາງດ້ານການສົ່ງສຽງໃນເຫດການຕ່າງໆ ແບບມີຊີວິດ. ວົງການນີ້ອະທິບາຍກົນໄກ ແລະ ຄຸນຄ່າຂອງສັບວູຟເີເຣີໃນການສົ່ງສຽງມືອາຊີບທີ່ມີຊີວິດ, ໂດຍອະທິບາຍເຫດຜົນທີ່ການລົງທຶນໃນການສົ່ງສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ ແມ່ນໜຶ່ງໃນການμຕັດສິນໃຈທີ່ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດສຳລັບນັກອອກແບບສຽງໃນເຫດການຕ່າງໆ. ຈາກການຄຸມຄຸມຄວາມຖີ່, ການຮູ້ສຶກທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ການບູລະນາການເຂົ້າກັບລະບົບ, ແລະ ຍຸດທະສາດການຕິດຕັ້ງ ບົດບາດຂອງສັບວູຟເີເຣີໃນການປັບປຸງປະສົບການເຫດການຕ່າງໆ ແບບມີຊີວິດ ມີທັງດ້ານເຕັກນິກ ແລະ ດ້ານມະນຸດສະດີ.

ຜົນກະທົບທາງດ້ານຮ່າງກາຍ ແລະ ອາລົມຈາກສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ

ເຫດໃດທີ່ຮ່າງກາຍມະນຸດຈຶ່ງຕອບສະຫນອງຕໍ່ສຽງບາດ (bass)

ສຽງບໍ່ໄດ້ເປັນພຽງເຫດການທາງດ້ານການໄດ້ຍິນເທົ່ານັ້ນ — ມັນເປັນປະສົບການທີ່ມີຜົນຕໍ່ຮ່າງກາຍທັງໝົດ. ສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ, ໂດຍສະເພາະຄວາມຖີ່ທີ່ຕ່ຳກວ່າ 80 Hz, ມີຄວາມຍາວຂອງຄື້ນທີ່ຍາວພໍທີ່ຈະມີປະສິດທິຜົນຕໍ່ຮ່າງກາຍມະນຸດໃນລັກສະນະທີ່ຄວາມຖີ່ກາງ ແລະ ຄວາມຖີ່ສູງບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້. ເມື່ອລະບົບສູບສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ສ້າງຄື້ນສຽງເຫຼົ່ານີ້ອອກມາຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແລະ ແຮງພໍ, ຜູ້ຟັງຈະຮູ້ສຶກເຖິງພະລັງງານນີ້ຢູ່ໃນເນື້ອເຄື່ອງ, ທ້ອງ, ແລະ ເຖິງແຕ່ໂຄງສ້າງຂອງກະດູກ. ມິຕິທາງຮ່າງກາຍຂອງສຽງນີ້ເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກວ່າກຳລັງຢູ່ 'ຢູ່ໃນ' ດົນຕີ ແທນທີ່ຈະເປັນພຽງແຕ່ການຟັງດົນຕີຈາກໄລຍະທາງ.

ການຄົ້ນຄວ້າດ້ານສະຫມອງໄດ້ຢືນຢັນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງວ່າ ສຽງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຕ່ຳຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການຕອບສະຫນອງທາງດ້ານອາລົມ ແລະ ລະບົບຮ່າງກາຍ. ດົນຕີທີ່ມີສ່ວນຂອງບາດ (bass) ແຮງຈະເຊື່ອມโยງກັບການຕື່ນຕົວທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ອາລົມທີ່ມີພະລັງງານຫຼາຍຂຶ້ນ, ແລະ ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງເຂັ້ມແຂງ. ໃນເຫດການທີ່ຈັດຂຶ້ນຕາມຄວາມເປັນຈິງ, ສິ່ງນີ້ຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມມີພະລັງງານຫຼາຍຂຶ້ນໂດຍກົງ— ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຈະເคลື່ອນໄຫວຫຼາຍຂຶ້ນ, ປະຕິກິລິຍາຢ່າງຮຸນແຮງຂຶ້ນ, ແລະ ລາຍງານວ່າມີຄວາມສຸກຫຼາຍຂຶ້ນເມື່ອການສົ່ງຜ່ານສຽງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຕ່ຳນັ້ນເປັນທີ່ພໍໃຈ. ສິ່ງນີ້ບໍ່ໄດ້ເກີດຂຶ້ນຢ່າງບັງເອີນ. ມັນເປັນການຕອບສະຫນອງທີ່ສາມາດຄາດການໄດ້ຕໍ່ການນຳໃຊ້ລະບົບສູບວູຟເຟີ (subwoofers) ໃນລະບົບສຽງຢ່າງຖືກຕ້ອງ.

ວິສະວະກອນດ້ານສຽງໃນເຫດການທີ່ຈັດຂຶ້ນຕາມຄວາມເປັນຈິງໄດ້ເຂົ້າໃຈຄວາມສຳພັນນີ້ຢ່າງເປັນທຳມະຊາດມາເປັນເວລາດົນນານ, ແຕ່ວິທະຍາສາດດ້ານສຽງທີ່ທັນສະໄໝໄດ້ໃຫ້ພື້ນຖານທີ່ສາມາດວັດແທກໄດ້ຕໍ່ມັນ. ການມີ ຫຼື ບໍ່ມີພະລັງງານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ເໝາະສົມແມ່ນໜຶ່ງໃນປັດໄຈທີ່ຊັດເຈນທີ່ສຸດທີ່ເຮັດໃຫ້ເຫດການໜຶ່ງເປັນເຫດການທີ່ຄົນຈະລືມ ຫຼື ຈະຈື່ໄດ້. ເມື່ອສູບວູຟເຟີ (subwoofers) ໄດ້ຖືກບູລະນາການເຂົ້າກັບລະບົບຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ສ່ວນຮ່ວມຂອງມັນຈະຖືກຮູ້ສຶກໄດ້ທັນທີ, ເຖີງແມ່ນວ່າຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ທາງດ້ານເຕັກນິກເລີຍກ່ຽວກັບລະບົບສຽງ.

ການສ້າງບໍລະຍາກາດ ແລະ ການຮັກສາພະລັງງານຂອງຝູງຊົນ

ໃນເຫດການສົ່ງອອກແບບໃນທີ່ຕັ້ງໃຫຍ່ໆ — ເທສະຖານ, ຄອນເຊີດ, ການປະກອບສະເຕຈທີ່ຄລັບ — ບໍລະຍາກາດເປັນຜະລິດຕະພັນຂອງການຮັບຮູ້ທາງສຳເນົາທີ່ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນ. ການສະຫຼາດ, ການອອກແບບເວທີ, ແລະ ພະລັງງານຂອງຜູ້ປະກອບສະເຕຈທັງໝົດມີສ່ວນຮ່ວມ, ແຕ່ສຽງເປັນສ່ວນທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ທັງໝົດເຂົ້າດ້ວຍກັນເພື່ອປະກອບເປັນປະສົບການດັ່ງກ່າວ. ສຸບວູຟເີ (Subwoofers) ແມ່ນອຸປະກອນທີ່ຮັບຜິດຊອບດ້ານທີ່ປິ້ດທີ່ເປັນພື້ນຖານທີ່ສຸດ ແລະ ມີລັກສະນະທາງຮ່າງກາຍທີ່ສຸດຂອງສິ່ງແວດລ້ອມດ້ານສຽງນີ້: ຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ເກີດຈາກຈັງຫວะ ເຊິ່ງເປັນຕົວຂັບເຄື່ອນພຶດຕິກຳຂອງຝູງຊົນ.

ເມື່ອສຽງບາດສ໌ຕີຢ່າງຖືກຕ້ອງ ມັນຈະສ້າງຄວາມເຂົ້າກັນໄດ້ໂດຍອັດຕະໂນມັດລະຫວ່າງເສียงດົນຕີແລະຮ່າງກາຍ. ອິດທິພົນນີ້ເຄີຍຖືກອະທິບາຍວ່າເປັນ 'ການເຂົ້າກັນ' (entrainment) — ເຊິ່ງເປັນແນວໂນ້ມທີ່ຈັງຫວະຊີວະພາບຈະເຂົ້າກັນກັບສິ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດການແຕກຕ່າງຈາກພາຍນອກ. ສູບວູຟເຟີເຣີ້ທີ່ຖືກຕັ້ງຄ່າຢ່າງເໝາະສົມຈະຜະລິດສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ມີຄວາມສອດຄ່ອງ ແລະ ຊັດເຈນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ການເຂົ້າກັນນີ້ເກີດຂຶ້ນຢ່າງເປັນທຳມະຊາດ ແລະ ມີອຳນາດ. ຜົນທີ່ໄດ້ຮັບແມ່ນຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມທີ່ມີການມີສ່ວນຮ່ວມທາງດ້ານຮ່າງກາຍຫຼາຍຂຶ້ນ ມີຄວາມຮູ້ສຶກທາງດ້ານອາລົມທີ່ເຂົ້າເຖິງຫຼາຍຂຶ້ນ ແລະ ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະອະທິບາຍເຫດການດັ່ງກ່າວວ່າເປັນເຫດການທີ່ຍອດເດັ່ນ.

ຜູ້ຜະລິດເຫດການທີ່ໄດ້ອັບເກຣດລະບົບຄວາມຖີ່ຕ່ຳຂອງພວກເຂົາໄດ້ລາຍງານຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງວ່າ ຄຳຕອບຮັບຈາກຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມດີຂຶ້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຫຼັງຈາກການລົງທຶນ. ພະລັງງານຂອງຝູງຊົນໃນເຫດການທີ່ມີສູບວູຟເຟີເຣີ້ຄຸນນະພາບສູງມັກຈະມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເປັນໄຟຟ້າຫຼາຍຂຶ້ນຢ່າງເດັ່ນຊັດ ບໍ່ໄດ້ເນື່ອງຈາກເສียงດົນຕີທີ່ປ່ຽນແປງໄປ ແຕ່ເນື່ອງຈາກສື່ກາງທາງດ້ານຮ່າງກາຍທີ່ເສียงດັ່ງກ່າວຖືກສ่งຜ່ານໄດ້ຖືກປັບປຸງໃຫ້ດີທີ່ສຸດ.

ວິທີທີ່ສູບວູຟເຟີເຣີ້ຂະຫຍາຍ ແລະ ປິດສ່ວນທີ່ຫຼືມຂອງສະເປັກຕູມຄວາມຖີ່ທັງໝົດ

ເຕີມຊ່ອງຫວ່າງຄວາມຖີ່ທີ່ລະບົບເສີ້ງສຽງສ່ວນເທິງບໍ່ສາມາດຄຸມໄດ້

ລະບົບ PA ມືອາຊີບທຸກລະບົບຖືກອອກແບບຢູ່ເທິງພື້ນຖານຂອງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບການຄຸມຄຸມຄວາມຖີ່ — ເພື່ອສົ່ງຜ່ານສະເປັກຕຟູມເຕັມຮູບແບບຂອງສຽງທີ່ໄດ້ຍິນໄດ້ຢ່າງເທົ່າທຽມກັນທົ່ວທັງບ່ອນຈັດງານ. ລະບົບແຖວເສັ້ນ (line arrays) ແບບດັ້ງເດີມ ແລະ ກ່ອງສຽງແບບຈຸດເດີ່ມ (point-source cabinets) ສາມາດຈັດການກັບຄວາມຖີ່ກາງ ແລະ ຄວາມຖີ່ສູງໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແລະ ຊັດເຈນ, ແຕ່ວ່າຮູບຮ່າງທາງຮ່າງກາຍຂອງມັນເອີ້ນໃຫ້ມີຂໍ້ຈຳກັດທຳມະຊາດຕໍ່ການຂະຫຍາຍໄປເຖິງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ. ໂດຍບໍ່ມີກ່ອງສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ເປັນພິເສດ, ລະບົບ PA ຈະບໍ່ສາມາດສ້າງຄືນຄວາມຖີ່ຕ່ຳເກີນ (sub-bass frequencies) ທີ່ໃຫ້ນ້ຳໜັກ ແລະ ອິດທິພົວທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກຂອງສຽງດົນຕີໄດ້.

ມືອາຊີບ ສຸບວູຟເີເຣີ ຖືກອອກແບບດ້ວຍລະບົບຂັບຂອງຂະໜາດໃຫຍ່ — ໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນ 18 ຫຼື 21 ນິ້ວ — ແລະ ມີປະລິມານກ່ອງທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ ເຊິ່ງຖືກອອກແບບມາເປັນພິເສດເພື່ອເຄື່ອນອາກາດໃນປະລິມານທີ່ສູງເພື່ອໃຫ້ສາມາດສ້າງຄືນຄວາມຖີ່ຕ່ຳໄດ້ຢ່າງມີອຳນາດ. ຄວາມສາມາດທາງຮ່າງກາຍນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນສາມາດຂະຫຍາຍຄວາມຖີ່ຕອບສະໜອງຂອງລະບົບລົງໄປເຖິງ 30–40 Hz ຫຼື ຕ່ຳກວ່ານັ້ນ, ເພື່ອໃຫ້ເນື້ອຫາດົນຕີທັງໝົດທີ່ນັກດົນຕີ ຫຼື ວິສະວະກອນດົນຕີທີ່ບັນທຶກໄວ້ຕັ້ງໃຈໄດ້ຮັບການສ້າງຄືນຢ່າງຊື່ສັດໃນສະພາບແວດລ້ອມການເລີ່ມຕົ້ນ.

ຜົນກະທົບທີ່ເກີດຂຶ້ນຕໍ່ປະສົບການຂອງຜູ້ຟັງນັ້ນມີຄວາມໝາຍຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ເມື່ອຄວາມຖີ່ຂອງລະບົບຖືກຈຳກັດໃນຊ່ວງບາດ (bass range), ເສຽງດົນຕີຈະຟັງເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຄົບຖ້ວນ. ເສຽງກ່ອງເຕະ (kick drums) ສູນເສຍຄວາມເຂັ້ມແຂງ, ເສຽງກີຕາຣ໌ບາດ (bass guitars) ສູນເສຍເສຽງພື້ນຖານ, ແລະ ເສຽງສັງເຄາະ (synthesizers) ສູນເສຍຄວາມຮູ້ສຶກຂອງເສຽງຍ່ອຍ (sub-harmonic presence). ການເພີ່ມລະບົບສັບວູຟເຟີ (subwoofers) ທີ່ຖືກຕັ້ງຄ່າຢ່າງຖືກຕ້ອງຈະຊ່ວຍຟື້ນຟູຂໍ້ມູນທີ່ສູນເສຍໄປນີ້, ເຮັດໃຫ້ລະບົບທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີໃນດ້ານເຕັກນິກ ແຕ່ບໍ່ສາມາດໃຫ້ປະສົບການດ້ານສຽງທີ່ພໍໃຈ ເປັນລະບົບທີ່ສາມາດສະເໜີປະສົບການການຟັງທີ່ຄົບຖ້ວນ ແລະ ນ່າດຶງດູດ.

ການບັນລຸຄວາມສົມດຸນໂດຍບໍ່ເກີດຄວາມເປື່ອນເປື່ອນ

ໜຶ່ງໃນບັນຫາທີ່ເກີດຂຶ້ນບໍ່ແຕ່ລະຄັ້ງເມື່ອເພີ່ມສູບວູຟເຟີເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງລະບົບສຽງສຳລັບການຈັດງານສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນຈິງ ແມ່ນຄວາມກັງວົນວ່າຈະເກີດສຽງຕ່ຳທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກເປັນຄວາມອຶດອັດ, ມືດ, ຫຼື ບໍ່ຊັດເຈນ ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ອົງປະກອບອື່ນໆຂອງການປະສົມສຽງຖືກບຸບເບືອນ. ຄວາມກັງວົນນີ້ເປັນສິ່ງທີ່ເຫັນດ້ວຍເມື່ອສູບວູຟເຟີຖືກນຳໃຊ້ຢ່າງບໍ່ລະມັດລະວັງ, ແຕ່ມັນເປັນບັນຫາທີ່ເກີດຈາກການຕັ້ງຄ່າລະບົບ ມິໄດ້ເປັນຂໍ້ຈຳກັດທີ່ເກີດຈາກເຕັກໂນໂລຊີເອງ. ເມື່ອສູບວູຟເຟີຖືກເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງຖືກຕ້ອງ—ດ້ວຍຈຸດຕັດຄວາມຖີ່ (crossover points), ການຈັດຕັ້ງທີ່ເໝາະສົມ, ແລະ ການປັບສຳເນີນ (equalization) ທີ່ເໝາະສົມ—ມັນຈະເພີ່ມຄວາມຊັດເຈນ ແລະ ນ້ຳໜັກໃຫ້ກັບສຽງຕ່ຳ ແທນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນ.

ຄີທີ່ສຳຄັນໃນການບັນລຸຄວາມສົມດຸນແມ່ນຢູ່ທີ່ການປະສານງານລະຫວ່າງສູບວູຟເຟີ ແລະ ສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງລະບົບ. ການຕັ້ງຄ່າ crossover ທີ່ດີຈະຮັບປະກັນວ່າແຕ່ລະຕູ້ສຽງຈະຈັດການເພີຍງຄວາມຖີ່ທີ່ມັນຖືກອອກແບບມາເພື່ອຜະລິດ, ເພື່ອປ້ອງກັນການເກີດການເຮັດວຽກເກີນໄປ (overlap) ແລະ ການຫຼຸດລົງຂອງສຽງ (phase cancellation) ທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມມືດ. ເມື່ອການເຊື່ອມຕໍ່ນີ້ຖືກປະຕິບັດຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ສຽງບາດ (bass) ຈະຢູ່ຢ່າງຊັດເຈນຢູ່ເບື້ອງລຸ່ມຂອງການປະສົມສຽງທັງໝົດ, ໃຫ້ພື້ນຖານທີ່ໝັ້ນຄົງໂດຍບໍ່ຕ້ອງແຂ່ງຂັນກັບສຽງຮ້ອງ, ກີຕາ, ຫຼື ເຄື່ອງເປີດເສີງເພື່ອເອົາທີ່ໃນດ້ານສຽງ.

ວິສະວະກອນດ້ານສຽງສຳລັບການເຮັດວຽກຈິງທີ່ມີປະສົບການໄດ້ອະທິບາຍລະບົບທີ່ຖືກຜະສົມເຂົ້າດ້ວຍດີ subwoofer ເປັນສິ່ງທີ່ຜູ້ຊົມຄວນຮູ້ສຶກຫຼາຍກວ່າທີ່ຈະສັງເກດເຫັນຢ່າງຕັ້ງໃຈ. ການຈັດຕັ້ງບໍລິການສູບວູຟເຟີເທື່ອທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນບໍ່ສາມາດເຫັນໄດ້ໂດຍຜູ້ຟັງ — ພວກເຂົາພຽງແຕ່ຮູ້ສຶກກັບເສียงດົນຕີຢ່າງເຕັມທີ່, ມີຄວາມອຸດົມສົມບູນ, ແລະມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຂົ້າເຖິງໄດ້ທາງຮ່າງກາຍ, ໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວເຖິງການເຮັດວຽກດ້ານເຕັກນິກທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງຂອງສຽງ. ການຜະສົມເຂົ້າດ້ວຍຄວາມເປັນເນື້ອເດີຍວຽນນີ້ແມ່ນລັກສະນະເດັ່ນຂອງສຽງສຳລັບການເຮັດວຽກຈິງທີ່ມືອາຊີບ ແລະສາມາດບັນລຸໄດ້ຢ່າງສົມບູນດ້ວຍອຸປະກອນ ແລະການຕັ້ງຄ່າທີ່ເໝາະສົມ.

ຍຸດທະສາດການຈັດຕັ້ງທີ່ເຮັດໃຫ້ປະສິດທິພາບຂອງສູບວູຟເຟີເທື່ອທີ່ດີທີ່ສຸດໃນເຫດການສຳລັບການເຮັດວຽກຈິງ

ການຈັດຕັ້ງຕຳແໜ່ງ ແລະ ຮູບແບບການຄຸມຄຸມ

ການຈັດຕັ້ງບ່ອນຕິດຕັ້ງລະບົບສູງສຸດ (subwoofers) ໃນເຫດການທີ່ເກີດຂຶ້ນຈິງນັ້ນມີຜົນກະທົບຢ່າງເລິກເຊິ່ງຕໍ່ປະສິດທິພາບໃນການບໍລິການຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ. ເນື່ອງຈາກຄື້ນສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳແມ່ນມີທິດທາງທີ່ແຜ່ກະຈາຍໄປທົ່ວທິດທາງ (omnidirectional) — ຫມາຍຄວາມວ່າ ມັນແຜ່ກະຈາຍອອກໄປທຸກທິດທາງ ບໍ່ໄດ້ສົ່ງອອກໄປເປັນແສງທີ່ມີຄວາມເປັນເປົ້າໝາຍ — ດັ່ງນັ້ນ ຕຳແໜ່ງທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງລະບົບສູງສຸດພາຍໃນສະຖານທີ່ຈະມີຜົນກະທົບຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ທັງລະດັບ ແລະ ຄວາມເປັນເອກະພາບຂອງການຄຸມຄອບສຽງບາດ (bass) ທົ່ວເຂດທີ່ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຢູ່. ການຈັດຕັ້ງບ່ອນທີ່ບໍ່ດີອາດຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງຮຸນແຮງໃນລະດັບສຽງບາດຈາກດ້ານໜ້າໄປຫາດ້ານຫຼັງ ຫຼື ຈາກດ້ານຊ້າຍໄປຫາດ້ານຂວາ, ເຮັດໃຫ້ເກີດປະສົບການທີ່ບໍ່ເປັນເອກະພາບ ໂດຍທີ່ບາງຄົນຈະໄດ້ຮັບປະໂຫຍດ ແຕ່ຄົນອື່ນໆກໍຈະຖືກຫຼຸດຜ່ອນສິດທິ.

ສູບວູຟເຟີທີ່ຈັດເລີຍງຢູ່ເທິງພື້ນດິນຕໍ່ຫນ້າເວທີເປັນໜຶ່ງໃນການຈັດຕັ້ງທີ່ຄອຍໃຊ້ກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງທີ່ສຸດສຳລັບເຫດການມື້ນີ້ຂະໜາດກາງ. ການຈັດວາງນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດປະໂຫຍດຈາກພື້ນດິນເພື່ອເສີມການຜະລິດສຽງບາດ (bass) ແລະ ຮັກສາໃຫ້ຕູ້ສຽງຢູ່ໃນເຂດທີ່ເຂົ້າເຖິງໄດ້ງ່າຍສຳລັບການບໍາລຸງຮັກສາໃນระหว່າງເຫດການ. ສຳລັບສະຖານທີ່ທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນ ຫຼື ເຫດການທີ່ຕ້ອງການການຄວບຄຸມຄວາມຖີ່ຕ່ຳຢ່າງແນ່ນອນຫຼາຍຂຶ້ນ, ສູບວູຟເຟີທີ່ຖືກເຊື່ອມເຂົ້າກັບແຖວສຽງຫຼັກ (main line array) ແລະ ຖືກເຮັດໃຫ້ເຫີນຢູ່ເທິງອາກາດ (flown) ສາມາດໃຫ້ການຄຸມຄຸມທີ່ເທົ່າທຽມກັນຫຼາຍຂຶ້ນທົ່ວໄລຍະທີ່ຍາວຂຶ້ນ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ ວິທີການນີ້ຈຳເປັນຕ້ອງມີການອອກແບບແລະການຕິດຕັ້ງທີ່ລະອຽດລະອ່ອນ.

ການຈັດແຖວຂອງລະບົບສັບວູຟເຟີທີ່ມີຮູບຮ່າງຄືກັບຫົວໃຈ (Cardioid) ແມ່ນເປັນຍຸດທະສາດການຕິດຕັ້ງທີ່ທັນສະໄໝກວ່າເກົ່າ ໂດຍທີ່ມີການຈັດເລຽງລະບົບສັບວູຟເຟີຫຼາຍຕົວ ແລະ ຈັດໃຫ້ມີການສອດຄ່ອງດ້ານເຟດ (phase-aligned) ເພື່ອສ້າງຜົນໄດ້ຮັບຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ມີທິດທາງ. ໂດຍການຫຼຸດຜ່ອນປະລິມານຂອງຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ແຜ່ກະຈາຍໄປທາງດ້ານຫຼັງຂອງແຖວ (ໄປທາງເວທີ ແລະ ເຂດຫຼັງເວທີ) ລະບົບທີ່ມີຮູບຮ່າງຄືກັບຫົວໃຈຈະຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດເພີ່ມລະດັບຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ໄດ້ຍິນຢູ່ດ້ານໜ້າເວທີໃຫ້ສູງສຸດ ໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມຖີ່ຕ່ຳປົນເຂົ້າໄປໃນສ່ວນປະສົມສຽງຂອງເວທີ (stage monitor mix) ຫຼື ຮີ້ນຮາຍເຖິງເຂດອື່ນໆທີ່ຢູ່ຕິດກັນ. ເຕັກນິກນີ້ມີຄວາມສຳຄັນເປັນຢ່າງຍິ່ງໃນການຈັດງານທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນສະຖານທີ່ທີ່ມີບັນຫາດ້ານອາກອສຕິກ ຫຼື ໃນເຂດເມືອງທີ່ມີຄວາມກັງວົນເຖິງການແຜ່ກະຈາຍຄວາມຖີ່ຕ່ຳອອກໄປນອກເຂດ.

ການປຸງແຕ່ງສັນຍານ ແລະ ການຈັດຕັ້ງລະບົບ

ສຸບວູຟເີເຣີທີ່ທັນສະໄໝສຳລັບການໃຊ້ງານໃນການຈັດຕັ້ງສະແດງແບບມືອາຊີບ ໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນເປັນແບບທີ່ເຮັດວຽກດ້ວຍຕົວເອງ (active designs) ທີ່ມີລະບົບປະມວນຜົນສັນຍານດິຈິຕອນ (DSP) ຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນຕົວເຄື່ອງ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະປັບປຸງການເຮັດວຽກຂອງມັນຢ່າງເປັນພິເສດຜ່ານ DSP ທີ່ຢູ່ໃນຕູ້ຂອງມັນເອງ ແທນທີ່ຈະອີງໃສ່ເຄື່ອງຄອນໂຊລ໌ທີ່ຢູ່ດ້ານໜ້າຂອງເວທີ (front-of-house console) ໂດຍສົມບູນ. ການປະມວນຜົນທີ່ຢູ່ໃນຕົວເຄື່ອງນີ້ ໂດຍທົ່ວໄປຈະປະກອບດ້ວຍຕົວກັ້ນສັນຍານ (crossover filters), ການປັບສົມດຸນຄວາມຖີ່ແບບປັບໄດ້ (parametric equalization), ການຈຳກັດສັນຍານ (limiting), ແລະ ການປັບຄວາມໜ້າເຊື່ອງ (delay alignment controls) ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ສຸບວູຟເີເຣີເຂົ້າກັບລະບົບອື່ນໆໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ ໂດຍບໍ່ຕ້ອງເພີ່ມອຸປະກອນປະມວນຜົນພາຍນອກ.

ການຈັດເວລາໃຫ້ສອດຄ່ອງກັນ (Time alignment) ແມ່ນໜຶ່ງໃນດ້ານທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງການບູລະນາການລະບົບສັບວູຟເຟີ. ເນື່ອງຈາກສັບວູຟເຟີມັກຖືກຈັດວາງໃກ້ກັບຜູ້ຟັງຫຼາຍກວ່າລະບົບແຮງສູງທີ່ຖືກຕິດຕັ້ງຢູ່ເທິງຟ້າ (flown main arrays), ສຽງຈາກສັບວູຟເຟີຈະເຂົ້າເຖິງຜູ້ຟັງໄວ້ກວ່າສຽງຈາກລະບົບແຮງສູງເລັກນ້ອຍ, ຍົກເວັ້ນວ່າຈະມີການເພີ່ມຄວາມລ່າຊ້າ (delay) ໃຫ້. ຄວາມບໍ່ສອດຄ່ອງກັນດ້ານເວລານີ້, ເຖິງແມ່ນຈະວັດແທກເປັນມີລີວິນາທີ (milliseconds) ເທົ່ານັ້ນ, ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດເຫດການ comb filtering ແລະ phase cancellation ທີ່ເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບຂອງສຽງທີ່ລວມກັນຫຼຸດລົງ. ການເພີ່ມຄວາມລ່າຊ້າທີ່ເໝາະສົມໃຫ້ກັບສັນຍານຂອງສັບວູຟເຟີຈະຮັບປະກັນວ່າສ່ວນປະກອບທັງໝົດຂອງລະບົບຈະເຂົ້າເຖິງຜູ້ຟັງໃນສະຖານະທີ່ມີຄວາມສອດຄ່ອງກັນດ້ານເວລາ (in phase), ເຮັດໃຫ້ເກີດຜົນໄດ້ຮັບທີ່ມີຄວາມເປັນເອກະລາດ (coherent) ແລະ ມີອຳນາດສູງ.

ການຈຳກັດຊ່ວງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ (Subwoofer limiting) ແມ່ນຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງການປະມວນຜົນທີ່ສົ່ງຜົນໂດຍກົງຕໍ່ປະສົບການຂອງຜູ້ຟັງ. ຖ້າບໍ່ມີການຈຳກັດທີ່ເໝາະສົມ, ອຸປະກອນສົ່ງສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳອາດຈະເຮັດວຽກເກີນຂອບເຂດໃນໄລຍະທີ່ສຽງມີຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນສູງສຸດ (peaks) ຂອງສານ, ສ້າງເສີຍສຽງທີ່ບໍ່ພ້ອມໃຈ ແລະ ລົບລ້າງອິດທິພົນ ແລະ ຄວາມຈະແຈ້ງຂອງສຽງບາດ (bass). ການຈຳກັດທີ່ຖືກຕ້ອງຈະປ້ອງກັນອຸປະກອນສົ່ງສຽງຈາກຄວາມເສຍຫາຍ ແລະ ຮັບປະກັນວ່າລະບົບຈະເຮັດວຽກຢູ່ໃນຂອບເຂດທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງມັນຕະຫຼອດທັງເຫດການ, ເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບຄົງທີ່ເຖິງແມ່ນວ່າຈະຢູ່ໃນສ່ວນທີ່ດັງທີ່ສຸດຂອງການປະສະເໜີ.

ບົດບາດຂອງອຸປະກອນສົ່ງສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳໃນຮູບແບບເຫດການສົ່ງອອກຕາມທຳມະຊາດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ

ການສະແດງດົນຕີແລະເວທີງານເທືອກ

ໃນບໍລິບົດຂອງການຈັດສະແດງດົນຕີ ແລະ ສະຖານທີ່ຈັດງານເທືອກ, ອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ແມ່ນເປັນອຸປະກອນສຽງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດອັນດຽວສຳລັບປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມ. ປະເພດດົນຕີທີ່ມີເນື້ອຫາຄວາມຖີ່ຕ່ຳຢ່າງເດັ່ນຊັດ — ລວມທັງດົນຕີຮອກ, ຮິບຮອບ, ດົນຕີເຕັ້ນໄຟຟາ (EDM), ແລະ ຣີເກ້ເຈ້ — ຕ້ອງອີງໃສ່ອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳເພື່ອສົ່ງຜ່ານພື້ນຖານຈັງຫວะ ແລະ ຮູບແບບເສີຍງທີ່ເຕັມຮູບແບບໃນຮູບແບບທາງກາຍະພາບ. ຜູ້ຊົມທີ່ເຂົ້າຮ່ວມງານເທືອກໃຫຍ່ໆ ທີ່ບໍ່ມີການຄຸມຄຸມດ້ວຍອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳທີ່ເໝາະສົມ ຈະຮູ້ສຶກວ່າສຽງນັ້ນແບນ ແລະ ບໍ່ພໍໃຈ, ບໍ່ວ່າລະບົບອື່ນໆຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີປານໃດກໍຕາມ.

ສຳລັບການຕິດຕັ້ງໃນເວທີຫຼັກຂອງງານເທດສະການຂະໜາດໃຫຍ່ ຈະໃຊ້ສູບວູຟເຟີເຣີທີ່ມີຜົນໄດ້ຮັບສູງ ແລະ ມີຕົວຂັບສອງຕົວ ເຊິ່ງສາມາດຮັກສາລະດັບຄວາມດັງ (SPL) ໃນໄລຍະເວລາຍາວໄດ້ເຖິງ 130 ດີເບີ ຫຼື ສູງກວ່າ. ລະບົບເຫຼົ່ານີ້ຈະຕ້ອງສາມາດປະຕິບັດງານຢ່າງເປັນປົກກະຕິເປັນເວລາຫຼາຍຊົ່ວໂມງ ໃນສະພາບການຂັບຂີ່ທີ່ເຂັ້ມຂົ້ນ ໃນສະພາບແວດລ້ອມນອກບ້ານ ໂດຍທີ່ອຸນຫະພູມແລະຄວາມຊື້ນສາມາດສົ່ງຜົນຕໍ່ການປະຕິບັດງານ. ຄວາມຕ້ອງການດ້ານວິສະວະກຳສຳລັບການຕິດຕັ້ງແບບນີ້ມີຄວາມເຂັ້ມງວດ, ດັ່ງນັ້ນການເລືອກສູບວູຟເຟີເຣີທີ່ບັນລຸມາດຕະຖານມາດຕະຖານມືອາຊີບໃນດ້ານຜົນໄດ້ຮັບ, ຄວາມເຊື່ອຖືໄດ້, ແລະ ຊ່ວງຄວາມຖີ່ທີ່ຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການ ແມ່ນເປັນສິ່ງຈຳເປັນເພື່ອຈະສາມາດສະເໜີປະສົບການທີ່ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມງານຄາດຫວັງໄດ້.

ໃນບ່ອນຈັດງານເຕັກຊີທີ່ມີຂະໜາດນ້ອຍ ແລະ ການຈັດງານທີ່ສະໂປດ, ຫຼັກການດຽວກັນນີ້ກໍຖືກນຳໃຊ້ຢູ່ໃນຂະໜາດທີ່ຫຼຸດລົງ. ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເປັນບ່ອນຈັດງານທີ່ມີຂະໜາດນ້ອຍ, ການນຳໃຊ້ລະບົບສັບວູຟເຟີ (subwoofers) ທີ່ຖືກຕ້ອງກໍຍັງສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດປະໂຫຍດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ໂດຍສາມາດສ້າງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຂອງເສັ້ນສາຍດົນຕີໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ ໂດຍບໍ່ເກີດການສັ່ນສະເທືອນ (resonating) ຫຼື ເຮັດໃຫ້ພື້ນທີ່ສຽງເຕັມເກີນໄປ (overloading the acoustic space). ໃນສະພາບແວດລ້ອມເຫຼົ່ານີ້, ຄວາມໃກ້ຊິດຂອງບ່ອນຈັດງານເຮັດໃຫ້ການຂາດເສຍໃນການສ້າງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ (bass reproduction) ສາມາດເຫັນໄດ້ທັນທີຕໍ່ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ, ເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບຂອງລະບົບສັບວູຟເຟີມີຄວາມສຳຄັນຢ່າງເປັນທີ່ຮູ້ສຶກໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນ ເມື່ອທຽບກັບຂະໜາດຂອງບ່ອນຈັດງານ.

ການຈັດງານຂອງບໍລິສັດ, ການປະຊຸມ, ແລະ ຮູບແບບລະປະສົມ

ສຸບວູຟເີເຣີ (Subwoofers) ບໍ່ໄດ້ຖືກໃຊ້ເພື່ອງານດ້ານດົນຕີເທົ່ານັ້ນ. ການຈັດງານຂອງບໍລິສັດ, ການເປີດຕົວຜະລິດຕະພັນໃໝ່, ພິທີມອບລາງວັນ, ແລະ ງານທີ່ຈັດຮ່ວມກັນລະຫວ່າງການຈັດງານແບບມີຊີວິດແລະການອອກອາກາດຜ່ານສື່ຕ່າງໆ ລ້ວນແຕ່ໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຈາກການສົ່ງສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມຕ້ອງການຈະແຕກຕ່າງຈາກງານດົນຕີ. ໃນບໍລິບົດເຫຼົ່ານີ້, ສຸບວູຟເີເຣີເຮັດຫນ້າທີ່ຫຼັກໃນການເພີ່ມຄວາມເລິກ ແລະ ຄວາມຊັດເຈນຂອງທັງໝົດຂອງສຽງທີ່ສ້າງຂຶ້ນ ແທນທີ່ຈະເປັນການສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກທາງຮ່າງກາຍຈາກສຽງດົນຕີ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ສະພາບແວດລ້ອມມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເປັນມືອາຊີບ, ມີຄວາມເປັນມືອາຊີບສູງ, ແລະ ມີຄວາມຄົບຖ້ວນທາງດ້ານສຽງ.

ສຳລັບການນຳສະເໜີ ແລະ ການປາສະໄໝຫົວຂໍ້ຫຼັກ ເຄື່ອງສົ່ງສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ຊ່ວຍໃນການສ້າງຄືນຄວາມເປັນທຳມະຊາດ ແລະ ນ້ຳໜັກຂອງສຽງມະນຸດ ໂດຍເພີ່ມເຕີມສຳລັບຜູ້ເວົ້າຊາຍທີ່ມີຄວາມຖີ່ພື້ນຖານທີ່ເດັ່ນຊັດເຈນຢູ່ຕ່ຳກວ່າ 200 Hz. ເຖິງແມ່ນວ່າບົດບາດຂອງເຄື່ອງສົ່ງສຽງຕ່ຳໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ເນັ້ນການເວົ້າຈະອ່ອນໂຍນກວ່າໃນບໍລິບົດດ້ານດົນຕີ ແຕ່ກໍຍັງສາມາດຮູ້ສຶກໄດ້ຈາກຜູ້ຟັງເປັນສັນຍານບ່ອງບອກຄຸນນະພາບ. ລະບົບທີ່ສຽງດູ່ດີ ແລະ ເປັນທຳມະຊາດ ໂດຍບໍ່ມີຄວາມບໍ່ເປັນທຳມະຊາດໃນຊ່ວງສຽງຕ່ຳ (bass range) ສະແດງເຖິງຄວາມເປັນມືອາຊີບ ແລະ ຄວາມລະອຽດອ່ອນໃນການເອົາໃຈໃສ່ ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ຄວາມນ่าເຊື່ອຖືຂອງງານ ແລະ ຜູ້ຈັດງານດີຂຶ້ນ.

ເມື່ອການປະສະເພດດົນຕີສົດ ຫຼື ການຕັ້ງຄ່າ DJ ແມ່ນຖືກບູລະນາການເຂົ້າໃນຮູບແບບເຫດການທາງທຸລະກິດ — ເຊິ່ງເກີດຂຶ້ນຢ່າງເພີ່ມຂຶ້ນເປັນປົກກະຕິໃນການເປີດຕົວຜະລິດຕະພັນ ແລະ ການເປີດຕົວຍີ່ຫໍ້ — ອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ຈະຕ້ອງສາມາດປ່ຽນຈາກການເສີມສຽງການເວົ້າທີ່ອ່ອນໆ ໄປເປັນການເລີ່ມຕົ້ນເພງທີ່ມີອິດທິພົນສູງໂດຍບໍ່ຕ້ອງປັບຄ່າໃໝ່. ສິ່ງນີ້ຕ້ອງການອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳທີ່ມີໄລຍະໄດນາມິກກວ້າງ, ມີລະບົບຈຳກັດທີ່ເຊື່ອຖືໄດ້, ແລະ ສົ່ງອອກສຽງທີ່ຊັດເຈນທົ່ວທັງຫມົດຂອງໄລຍະຄວາມຖີ່ການເຮັດວຽກ, ໂດຍເນັ້ນຄວາມສຳຄັນຂອງການເລືອກອຸປະກອນທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງສຳລັບການນຳໃຊ້ທີ່ຫຼາກຫຼາຍເຫຼົ່ານີ້.

ຄຳຖາມທີ່ຖືກຖາມເລື້ອຍໆ

ຕ້ອງການອຸປະກອນສົ່ງສຽງຕ່ຳ (subwoofers) ກີ່ຕົວສຳລັບເຫດການສົດ?

ຈຳນວນຂອງສັບວູຟເຟີທີ່ຕ້ອງການຂຶ້ນກັບຂະໜາດຂອງສະຖານທີ່, ຄວາມຈຸຂອງຜູ້ຊົມ, ລະດັບ SPL ເປົ້າໝາຍ, ແລະ ປະເພດຂອງດົນຕີທີ່ຈະປະສົງ. ເປັນຄຳແນະນຳທົ່ວໄປ, ສະຖານທີ່ທີ່ໃຫຍ່ຂື້ນ ແລະ ປະເພດດົນຕີທີ່ດັງຂື້ນຈະຕ້ອງການສັບວູຟເຟີຫຼາຍຂື້ນເພື່ອຮັກສາການຄຸມເຄືອຢ່າງເທົ່າທຽມກັນ ແລະ ລະດັບບາດສ໌ທີ່ເໝາະສົມທົ່ວທັງເຂດຜູ້ຊົມ. ນັກຄຳແນະນຳດ້ານເສີຍງທີ່ມືອາຊີບ ຫຼື ນັກຄຳແນະນຳດ້ານສຽງສຳລັບການປະສົງສາມາດຈຳລອງຄວາມຕ້ອງການທີ່ເຈາະຈົງສຳລັບເຫດການໃດໆດ້ວຍຊອບແວວັດແທກເພື່ອຮັບປະກັນການກຳນົດທີ່ຖືກຕ້ອງ.

ຄວາມຖີ່ຂອງ crossover ທີ່ເໝາະສົມລະຫວ່າງສັບວູຟເຟີ ແລະ ລຳໂພງຫຼັກແມ່ນຫຍັງ?

ຄວາມຖີ່ຂອງຈຸດຕັດທີ່ເໝາະສົມທີ່ສຸດລະຫວ່າງຊຸດລຳເພີງຕໍ່າ (subwoofers) ແລະ ຊຸດລຳເພີງຫຼັກ (main line arrays) ຫຼື ຊຸດລຳເພີງເທິງ (tops) ໂດຍທົ່ວໄປຈະຢູ່ໃນຊ່ວງ 80 Hz ເຖິງ 120 Hz, ຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດໃນການຜະລິດຄວາມຖີ່ຕໍ່າຂອງລຳເພີງຫຼັກ ແລະ ລັກສະນະຂອງເນື້ອຫາທີ່ເຮັດຂຶ້ນ. ການຕັ້ງຄ່າຈຸດຕັດຢ່າງຖືກຕ້ອງແມ່ນສຳຄັນຫຼາຍເພື່ອໃຫ້ໄດ້ການປະສົມປະສານຢ່າງລຽບລ້ອຍລະຫວ່າງຊ່ວງຄວາມຖີ່ຕໍ່າ ແລະ ຊ່ວງຄວາມຖີ່ກາງ. ສ່ວນຫຼາຍຂອງ subwoofers ທີ່ເປັນ active ໃນປັດຈຸບັນມີຈຸດຕັດ DSP ທີ່ສາມາດປັບໄດ້ ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດປັບແຕ່ງຈຸດການປ່ຽນແປງນີ້ໃຫ້ເໝາະສົມກັບການຈັດຕັ້ງລະບົບໃນແຕ່ລະກໍລະນີ.

Subwoofers ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດອັນຕະລາຍຕໍ່ຫູໄດ້ບໍ່ໃນເວລາຈັດງານດົນໃຈ?

ສັບວູຟເຟີເຣີ້ (Subwoofers) ເຊັ່ນດຽວກັບລາວສະປີກເຄີອື່ນໆທັງໝົດ ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສ່ຽງຕໍ່ການໄດ້ຍິນ ຖ້າ SPL ລວມໃນງານນັ້ນເກີນຂອບເຂດທີ່ປອດໄພ. ອົງການກວດສອບໃນບ່ອນຕ່າງໆ ໄດ້ກຳນົດຂອບເຂດສູງສຸດຂອງ SPL ສຳລັບງານຖ່າຍທອດສົດເພື່ອປ້ອງກັນສຸຂະພາບຂອງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ. ວິສະວະກອນມືອາຊີບຈະຈັດການຄວາມສ່ຽງນີ້ດ້ວຍການຕັ້ງຄ່າການເພີ່ມສັນຍານຢ່າງລະມັດລະວັງ, ການຈຳກັດ (limiting), ແລະ ການວັດແທກຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນທັງໝົດຂອງງານ. ຈຸດສຳຄັນແມ່ນວ່າ ສັບວູຟເຟີເຣີ້ຄວນຖືກນຳໃຊ້ເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງລະບົບສຽງທີ່ຖືກຈັດການຢ່າງຮັບຜິດຊອບ ແທນທີ່ຈະຖືກຂັບໄປໃນລະດັບທີ່ສູງເກີນໄປ ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ຄວາມປອດໄພຂອງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຖືກຄຸກຄາມ.

ສັບວູຟເຟີເຣີ້ທີ່ມີແອັມປ້າ (active subwoofers) ມີປະສິດທິພາບດີກວ່າສັບວູຟເຟີເຣີ້ທີ່ບໍ່ມີແອັມປ້າ (passive subwoofers) ສຳລັບງານຖ່າຍທອດສົດຫຼືບໍ?

ສຸບວູຟເຟີທີ່ເປັນອັດຕະໂນມັດ — ນີ້ຄືສຸບວູຟເຟີທີ່ມີການຂະຫຍາຍສັນຍານແລະ DSP ຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນຕົວເຄື່ອງ — ມີຂໍ້ດີທາງດ້ານການນຳໃຊ້ຢ່າງເປັນຮູບປະທຳທີ່ສຳຄັນສຳລັບການຈັດງານເຫດການສົ່ງອອກເປັນຕົ້ນ, ເມື່ອທຽບກັບສຸບວູຟເຟີທີ່ບໍ່ເປັນອັດຕະໂນມັດທີ່ຕ້ອງໃຊ້ອຸປະກອນຂະຫຍາຍສັນຍານພາຍນອກ. ສຸບວູຟເຟີທີ່ເປັນອັດຕະໂນມັດຖືກຕັ້ງຄ່າລ່ວງໆໄວ້ໃນໂຮງງານເພື່ອໃຫ້ເຂົ້າກັນໄດ້ດີກັບຂົດລະດັບ (driver) ແລະ ກ່ອງເສີງ (enclosure), ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ການຕັ້ງຄ່າງ່າຍຂຶ້ນ ແລະ ຫຼຸດຄວາມສ່ຽງຂອງການຕັ້ງຄ່າຜິດ. ພວກມັນຍັງມີລະບົບປ້ອງກັນທີ່ຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນຕົວເຄື່ອງເພື່ອປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ຂົດລະດັບເສຍຫາຍ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນມີຄວາມເຊື່ອຖືໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ມີຄວາມຕ້ອງການສູງເຊັ່ນ: ການຈັດງານເຫດການສົ່ງອອກ. ສຳລັບການນຳໃຊ້ທີ່ເປັນມືອາຊີບໃນການຈັດງານເຫດການສົ່ງອອກສ່ວນຫຼາຍ, ສຸບວູຟເຟີທີ່ເປັນອັດຕະໂນມັດເປັນທາງເລືອກທີ່ເປັນປະຈັກແລະເປັນທາງເລືອກທີ່ດີທີ່ສຸດທາງດ້ານເຕັກນິກ.