ສຸບວູຟເີເຮັດໃຫ້ການປະຕິບັດດ້ານບາດສ໌ດີຂຶ້ນແນວໃດໃນລະບົບສຽງສຳລັບການຈັດງານສຳເນົາ?

ໃນການເສີມສຽງສຳລັບການຈັດງານສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນຈິງ, ການບັນລຸເສຽງຕ່ຳທີ່ເລິກ, ແຮງ, ແລະ ຄວບຄຸມໄດ້ດີ ແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນຫາທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດສຳລັບວິສະວະກອນດ້ານສຽງ ແລະ ທີມງານຜະລິດເຫດການ. ສຸບວູຟເີແມ່ນ subwoofer ແມ່ນອຸປະກອນສຽງທີ່ຖືກອອກແບບເພື່ອສົ່ງຜ່ານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ສຸດໃນໄລຍະຄວາມຖີ່ທີ່ສາມາດໄດ້ຍິນໄດ້, ໂດຍທົ່ວໄປຢູ່ໃນໄລຍະ 20 Hz ຫາ 200 Hz, ເຊິ່ງອຸປະກອນສຽງທົ່ວໄປມັກຈະບໍ່ສາມາດສົ່ງຜ່ານໄດ້ຢ່າງມີປະສິດທິພາບ. ໂດຍບໍ່ມີອຸປະກອນ subwoofer ໃນລະບົບສຽງສຳລັບການຈັດການສຽງໃນງານຈິງ, ພະລັງງານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມງານມີຄວາມຮູ້ສຶກເຂົ້າຮ່ວມ — ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດການເຕັ້ນຂອງເອກະສານເທິງເອກະສານ, ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເລິກເຂົ້າໄປໃນເຄື່ອງເປີດເສັ້ນເບດ, ຫຼື ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເລິກເຂົ້າໄປໃນສຽງເອເລັກໂຕຣນິກ — ຈະບໍ່ສາມາດສົ່ງຜ່ານໄດ້ຢ່າງມີຄວາມເຂັ້ມແຂງ ຫຼື ຄວາມຖືກຕ້ອງພໍສົມຄວນ.

ການເຂົ້າໃຈວ່າ subwoofer ເຮັດໃຫ້ການຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳດີຂຶ້ນໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ໃຊ້ງານຈິງ (live environments) ນັ້ນເກີນເທິງການເພີ່ມຄວາມດັງໃນຊ່ວງຄວາມຖີ່ຕ່ຳເທົ່ານັ້ນ. ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບດ້ານຟິສິກສາຂອງເສື້ອງ, ການບູລະນາການລະບົບ, ການຈັດການ crossover, ຍຸດທະສາດການຈັດວາງ, ແລະ ການປະມວນຜົນສັນຍານ — ທັງໝົດນີ້ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນເພື່ອສະເໜີປະສົບການການຟັງທີ່ຮູ້ສຶກເຂັ້ມແຂງເທົ່າກັບທີ່ມັນເສີຍງ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນສະຖານທີ່ໃດກໍຕາມ ບໍ່ວ່າຈະເປັນເວທີງານເທດສະການເປີດເຜີດ, ສະຖານທີ່ໃນລັງສີ, ຮ້ານເຕັ້ນ, ຫຼື ສະຖານທີ່ຈັດງານທຸລະກິດ, ການນຳໃຊ້ subwoofer ວິທີແກ້ໄຂນີ້ປ່ຽນແປງຄຸນນະພາບຂອງລະບົບສຽງທັງໝົດ ແລະ ສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ດີຂຶ້ນໃຫ້ແກ່ຜູ້ຊົມໃນທາງທີ່ຕູ້ສຽງທີ່ມີໄລຍະຄວາມຖີ່ເຕັມຮູບແບບ (full-range cabinets) ດ້ວຍຕົວເອງບໍ່ສາມາດບັນລຸໄດ້.

ບົດບາດດ້ານສຽງຂອງສັບວູຟເຟີ (Subwoofer) ໃນສຽງສຳລັບການຈັດງານສຳຫຼັບການສະແດງຕົວຈິງ

ການແບ່ງແຍກຄວາມຖີ່ ແລະ ຄວາມຮັບຜິດຊອບດ້ານສະເປັກຕຣັມ

ລະບົບສຽງມືອາຊີບສຳລັບການສະແດງຕົວຈິງທຸກລະບົບຈະແບ່ງສະເປັກຕຣັມຄວາມຖີ່ທີ່ໄດ້ຍິນໄດ້ອອກເປັນຫຼາຍປະເພດຂອງລ loudspeaker, ໂດຍແຕ່ລະປະເພດຖືກອອກແບບມາເພື່ອຈັດການກັບໄລຍະຄວາມຖີ່ທີ່ກຳນົດໄວ້ຢ່າງມີປະສິດທິພາບສູງສຸດ. ຕູ້ສຽງທີ່ມີໄລຍະຄວາມຖີ່ເຕັມຮູບແບບ (full-range tops) ຫຼື ຕູ້ສຽງກາງ-ສູງ (mid-high cabinets) ຈະຈັດການກັບຄວາມຖີ່ທີ່ເຮັດໃຫ້ສຽງຮ້ອງມີຄວາມຊັດເຈນ, ການຈັດຮູບຮ່າງຂອງເຄື່ອງດົນຕີ, ແລະ ລາຍລະອຽດຂອງຄວາມຖີ່ສູງ. ຕູ້ສຽງ subwoofer ສັບວູຟເຟີ (subwoofer), ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຮັບຜິດຊອບເພີ່ງພາອາໃສຄວາມຖີ່ຕ່ຳເທົ່ານັ້ນ ເຊິ່ງເປັນສ່ວນທີ່ໃຫ້ນ້ຳໜັກທາງຮ່າງກາຍ ແລະ ອິດທິພົວທາງອາລົມທີ່ເຂັ້ມແຂງຕໍ່ການສະແດງ. ການແບ່ງແຍກສະເປັກຕຣັມນີ້ເປັນສິ່ງຈຳເປັນ ເນື່ອງຈາກການພະຍາຍາມຜະລິດສຽງບາດສ໌ (bass) ຢ່າງເລິກເຂົ້າໄປໃນຕູ້ສຽງທີ່ມີໄລຍະຄວາມຖີ່ເຕັມຮູບແບບດ້ວຍຕົວເອງຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການເบື່ອນ (distortion), ປະສິດທິພາບທີ່ຫຼຸດລົງ, ແລະ ຄວາມເຄັ່ງຕຶງທາງຄວາມຮ້ອນຕໍ່ຕົວຂັບ (drivers).

ເມື່ອການ subwoofer ຖືກບ່ອນໃສ່ເຂົ້າໄປໃນລະບົບທີ່ເຮັດວຽກຈິງ, ມັນຊ່ວຍໃຫ້ຕູ້ສຽງຄວາມຖີ່ສູງເຮັດວຽກຢູ່ໃນຂອບເຂດທີ່ເໝາະສົມທີ່ສຸດຂອງມັນໂດຍບໍ່ຕ້ອງຮັບເອົາສັນຍານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກອອກແບບມາເພື່ອຈັດການ. ຜົນທີ່ໄດ້ຮັບແມ່ນຄວາມຊັດເຈນທີ່ດີຂຶ້ນທົ່ວທຸກຄວາມຖີ່ — ສຽງກາງຈະຊັດເຈນຂຶ້ນ, ສຽງສູງຈະຮັກສາຄວາມຈະແຈ້ງໄດ້ດີຂຶ້ນ, ແລະ ສຽງຕ່ຳຈະມີລັກສະນະທີ່ເນັ້ນຈຸດສຸມ ແລະ ຄວບຄຸມໄດ້ດີ ເຊິ່ງສະໜັບສະໜູນການປະສົມສຽງທັງໝົດແທນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເກີນເດີນ. ການຈັດການຄວາມຖີ່ແບບນີ້ເປັນເຫດຜົນພື້ນຖານທີ່ວິສະວະກອນສຽງມືອາຊີບເຊື່ອຖືໃຊ້ subwoofer ສຳລັບການຈັດການສຽງຈິງທີ່ຈິງຈັງ ການນຳໃຊ້ .

ການອອກສຽງທາງຮ່າງກາຍ ແລະ ລະດັບຄວາມກົດດັນຂອງສຽງ

ສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຕ້ອງການພະລັງງານຫຼາຍກວ່າສຽງຄວາມຖີ່ກາງ ຫຼື ສຽງຄວາມຖີ່ສູງເພື່ອຜະລິດ. ການເຄື່ອນຍ້າຍປະລິມານອາກາດຈຳນວນຫຼາຍໃນວຟູລະດັບຊ້າ ແລະ ລຶກເລິກຕ້ອງການເສັ້ນຜ່າສູນກາງຂອງຕົວຂັບທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນ, ຄວາມສາມາດໃນການເຄື່ອນທີ່ທີ່ສູງຂຶ້ນ, ແລະ ການຂະຫຍາຍສຽງທີ່ແຂງແຮງຂຶ້ນ. ອຸປະກອນສຽງມືອາຊີບ subwoofer ຖືກອອກແບບມາເພື່ອຄຳນຶງເຖິງຄວາມເປັນຈິງທາງດ້ານຮ່າງກາຍເຫຼົ່ານີ້ ໂດຍທົ່ວໄປຈະມີຂະໜາດຂອງໂຕລະເລີ່ງ (woofer drivers) ຢ່າງໜ້ອຍ 18 ນິ້ວ ຫຼື ໃຫຍ່ກວ່າ ເຊິ່ງຖືກຕັ້ງຢູ່ໃນກ່ອງສຽງ (enclosures) ທີ່ຖືກປັບແຕ່ງເປັນພິເສດເພື່ອເພີ່ມຜົນຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳ ແລະ ການຂະຫຍາຍຄວາມຖີ່ຕ່ຳໃຫ້ສູງສຸດ. ຮູບແບບການອອກແບບຂອງກ່ອງສຽງ — ບໍ່ວ່າຈະເປັນປະເພດທີ່ມີທ່າງອອກ (ported), ປະເພດ bandpass, ຫຼື ປະເພດທີ່ມີ horn-loaded — ເປັນປັດໄຈສຳຄັນຫຼາຍທີ່ກຳນົດປະສິດທິພາບໃນການປ່ຽນພະລັງງານຈາກເຄື່ອງສົ່ງສຽງ (amplifier) ໃຫ້ເປັນພະລັງງານສຽງທີ່ໃຊ້ການໄດ້. subwoofer ປ່ຽນພະລັງງານຈາກເຄື່ອງສົ່ງສຽງ (amplifier) ໃຫ້ເປັນພະລັງງານສຽງທີ່ໃຊ້ການໄດ້.

ຫຼາຍໆ ເຄື່ອງ subwoofer ມັກຖືກນຳໃຊ້ຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງແຖວ (arrays) ເພື່ອບັນລຸລະດັບຄວາມດັງ (sound pressure levels) ທີ່ຈຳເປັນເພື່ອເຕີມເຕັມພື້ນທີ່ຢ່າງທົ່ວທັ້ງ ແລະ ມີອິດທິພົວທີ່ພໍເທົ່າທີ່ຈຳເປັນ. ລະດັບຄວາມດັງສູງໃນຊ່ວງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຫຼາຍ (sub-bass range) ບໍ່ໄດ້ເປັນພຽງເລື່ອງຂອງຄວາມດັງເທົ່ານັ້ນ — ແຕ່ມັນສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ ທີ່ຜູ້ຟັງຮັບຮູ້ໄດ້ທັງຈາກຮ່າງກາຍ ແລະ ຈາກຫູ. ອົງປະກອບທາງດ້ານການສຳຜັດ (tactile element) ຂອງການປະສະເໜີສຽງໃນການເຮັດວຽກຈິງນີ້ ຂຶ້ນກັບການທີ່ມີລະບົບ subwoofer ທີ່ຖືກກຳນົດຂະໜາດຢ່າງເໝາະສົມ ແລະ ດຳເນີນງານຢູ່ໃນຄວາມສາມາດຂອງການຜະລິດສຽງທີ່ຖືກອອກແບບໄວ້.

ການປະສົມຜະສານກັບ crossover ແລະ ການຈັດການສັນຍານ

ລະບົບ crossover ທີ່ເປັນ active ແລະ passive

ໜຶ່ງໃນດ້ານທີ່ສຳຄັນທາງດ້ານເຕັກນິກຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງ subwoofer ການບູລະນາການໃນລະບົບທີ່ໃຊ້ງານຈິງແມ່ນ ຈຸດການຂ້າມ (crossover) — ເປັນຈຸດທີ່ເນື້ອຫາຄວາມຖີ່ຕ່ຳຈະຖືກສົ່ງໄປຫາ subwoofer ໃນຂະນະທີ່ຄວາມຖີ່ທີ່ສູງຂຶ້ນຈະຖືກສົ່ງໄປຫາລະບົບເສຽງສ່ວນເທິງ (tops). ໃນການອອກແບບລະບົບເສียงທີ່ເປັນລະບົບເຄື່ອນໄຫວ (active) ທີ່ທັນສະໄໝ subwoofer ຈຸດການຂ້າມ (crossover) ࡘຳເມື່ອມັກຖືກຜະສົມຢູ່ໃນຕົວຈັດການແອັມປລີໄຟເອີ (amplifier module) ໂດຍກົງ, ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ການກັ້ນສັນຍານດ້ວຍເອເລັກໂຕຣນິກທີ່ມີຄວາມຖືກຕ້ອງສູງ ແລະ ສາມາດປັບແຕ່ງໄດ້ເພື່ອໃຫ້ເຂົ້າກັນໄດ້ດີກັບລັກສະນະຂອງຕູ້ເສຽງຄົບຮອບ (full-range cabinets) ທີ່ໃຊ້ຮ່ວມກັນ. ວິທີການຈັດຕັ້ງຈຸດການຂ້າມ (crossover) ແບບເຄື່ອນໄຫວນີ້ໃຫ້ຄວາມຖືກຕ້ອງ ແລະ ຄວາມຫຼາກຫຼາຍທີ່ດີກວ່າວິທີທີ່ບໍ່ເຄື່ອນໄຫວ (passive), ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດຕັ້ງຄ່າຄວາມຖີ່ຈຸດການຂ້າມ, ຄວາມຊັນ (slopes), ແລະ ການຈັດເວລາຂອງເຟດ (phase alignment) ໄດ້ຢ່າງເປັນຈິງເພື່ອໃຫ້ລະບົບທັງໝົດມີຄວາມເປັນເອກະພາບທີ່ດີທີ່ສຸດ.

ການຕັ້ງຄ່າຈຸດການຂ້າມ (crossover point) ໃຫ້ຖືກຕ້ອງແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຢ່າງຍິ່ງຕໍ່ຄຸນນະພາບທີ່ຮູ້ສຶກໄດ້ຂອງລະບົບເສຽງທີ່ໃຊ້ງານຈິງ. ຖ້າຄວາມຖີ່ຈຸດການຂ້າມຖືກຕັ້ງໄວ້ສູງເກີນໄປ, subwoofer ຈະພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ຄວາມຖີ່ທີ່ຊ້ອນກັນກັບສ່ວນເທິງເກີດຂື້ນອີກ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການຫາກຫັ້ນຂອງເຟສ (phase cancellation) ແລະ ຄວາມຕອບສະຫນອງຄວາມຖີ່ທີ່ບໍ່ເທົ່າທຽມກັນໃນເຂດຄວາມຖີ່ກາງ-ຕ່ຳທີ່ສຳຄັນ. ຖ້າຕັ້ງຄ່າຕ່ຳເກີນໄປ, ຈະເກີດຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງເນື້ອຫາຄວາມຖີ່ຕ່ຳຂອງ subwoofer ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳລົງຂອງສ່ວນເທິງ, ເຮັດໃຫ້ສຽງຟັງເບິ່ງເປົ່າຫວ່າງ ແລະ ບໍ່ມີຄວາມເຕັມເປີ່ມ. ລະບົບທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງສຳລັບມືອາຊີບປະກອບດ້ວຍ subwoofer ລະບົບທີ່ມີ DSP ຄວບຄຸມ crossover ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນຕັ້ງຄ່າການເปล່ຍແປງຢ່າງລຽບລ້ອຍລະຫວ່າງອົງປະກອບຕ່າງໆຂອງລະບົບ.

ການຈັດເທິງເຟສ ແລະ ການປັບຄ່າເວລາ

ການຈັດເທິງເຟສ (Phase alignment) ແມ່ນວິຊາການທີ່ມີຜົນຕໍ່ການທີ່ subwoofer ຖືກເຊື່ອມຕໍ່ເຂົ້າກັບລະບົບສຽງສຳລັບການເຮັດວຽກຈິງໄດ້ດີເທົ່າໃດ. ເນື່ອງຈາກສຽງເດີນທາງດ້ວຍຄວາມໄວທີ່ຄົງທີ່ ແລະ ເນື່ອງຈາກ subwoofer ມັກຈະຖືກຈັດວາງທາງດ້ານຮ່າງກາຍຕ່າງຈາກຕູ້ສ່ວນເທິງ, ດັ່ງນັ້ນການຫຼັງຊ້າຂອງເວລາຈຶ່ງສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດການຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳຈາກ subwoofer ເພື່ອມາຮອດທີ່ຕຳແຫນ່ງການຟັງດ້ວຍຄວາມໄມ້ທີ່ບໍ່ສອດຄ່ອງເລັກນ້ອຍກັບການຜະລິດສຽງກາງ-ຕ່ຳຂອງລະດັບເທິງ. ເມື່ອເກີດເຫດການນີ້, ຄວາມຖີ່ໃກ້ຈຸດຂອງ crossover ຈະປະສົມກັນ, ສ້າງໃຫ້ເກີດລະບົບສຽງທີ່ເບົາແລະອ່ອນແອ, ຖືງແນວໃດກໍຕາມທີ່ມີກຳລັງສູງ subwoofer .

ທັນສະໄໝ ມີການເຮັດວຽກດ້ວຍຕົວເອງ subwoofer ຫນ່ວຍທີ່ຕິດຕັ້ງດ້ວຍການປະມວນຜົນສັນຍານດິຈິຕອນ (DSP) ໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດນຳໃຊ້ການປັບຄວາມເລື່ອນເວລາຢ່າງແນ່ນອນ, ເພື່ອໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າການອອກສຽງທາງອາກອສຕິກຂອງ subwoofer ຖືກຈັດເຂົ້າໃນລະດັບດຽວກັນກັບລະດັບເທິງທີ່ຕຳແໜ່ງການຟັງ. ການຈັດເຂົ້າໃນລະດັບດຽວກັນນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດສຽງທີ່ເປັນເອກະລາດ ແລະ ຄົບຖ້ວນໂດຍທີ່ຄວາມຖີ່ຕ່ຳຈະເສີມສ້າງ ແທນທີ່ຈະແຂ່ງຂັນກັບສ່ວນອື່ນໆຂອງການປະສົມ. ການຈັດເຂົ້າໃນລະດັບຄວາມໄມ້ ແລະ ເວລາ ແມ່ນໜຶ່ງໃນຂັ້ນຕອນການປັບຄ່າທີ່ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດທີ່ວິສະວະກອນດ້ານສຽງສາມາດເຮັດໄດ້, ແລະ ມັນເກີດຂຶ້ນໄດ້ເທົ່ານັ້ນກັບອຸປະກອນທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ ແລະ ມີການກຳນົດຢ່າງມືອາຊີບ subwoofer .

ຍຸດທະສາດການຈັດວາງ ແລະ ຮູບແບບການຄຸມຄຸມ

ການຈັດຊ້ອນຢູ່ເທິງພື້ນດິນ ແລະ ການຈັດຮູບແບບແຖວ

ການຈັດວາງທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງ subwoofer ໃນສະພາບແວດລ້ອມສຽງທີ່ເກີດຂຶ້ນຈິງ ມີຜົນກະທົບຢ່າງເລິກເຊິ່ງຕໍ່ວິທີການທີ່ພະລັງງານບາດສ໌ຖືກແຈກຢາຍໄປທົ່ວບ່ອນຈັດງານ. ການຈັດຕັ້ງຕູ້ສຽງໃສ່ພື້ນໂທດ (ground stacking) — ການວາງຕູ້ສຽງໂດຍກົງເທິງພື້ນເວທີ ຫຼື ພື້ນບ່ອນຈັດງານ — ແມ່ນວິທີທີ່ນິຍົມໃຊ້ໃນການນຳໃຊ້ສຽງທີ່ເກີດຂຶ້ນຈິງຫຼາຍຮູບແບບ, ໂດຍເຮັດໃຫ້ເກີດຜົນກະທົບຈາກການເສີມສຽງຕ່ຳທີ່ເກີດຈາກແຖວຂອບ (boundary reinforcement) ຈາກພື້ນເພື່ອເພີ່ມການອອກສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳເພີ່ມເຕີມ. subwoofer ເມື່ອວາງຕູ້ສຽງໃກ້ກັບຜະນັງ ຫຼື ເຂົ້າມຸມ, ຜົນກະທົບນີ້ຈະຖືກເສີມຂຶ້ນອີກ, ເຊິ່ງອາດຈະເປັນປະໂຫຍດໃນບ່ອນຈັດງານທີ່ມີຂະໜາດນ້ອຍ ແຕ່ອາດຈະຕ້ອງມີການປັບປຸງໃນບ່ອນຈັດງານທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນ ແລະ ມີຄວາມສັບສົນຫຼາຍຂຶ້ນ.

ໃນການຜະລິດທີ່ມີຂະໜາດໃຫຍ່ຂຶ້ນ, subwoofer ຕູ້ສຽງມັກຖືກຈັດເລີຍງໃນຮູບແບບຂອງແຖວທີ່ກຳນົດເປັນພິເສດ — ເຊັ່ນ: ແຖວຮູບໃຈ (cardioid arrays) ຫຼື ແຖວທີ່ຈັດຕັ້ງແບບທິດທາງອອກ (end-fire arrays) — ເພື່ອປັບຮູບແບບການເຮັດວຽກທີ່ມີທິດທາງຂອງສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ. ຮູບແບບຮູບໃຈ subwoofer ແຖວ, ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ: ການປະກອບການຫຼາຍຕູ້ເຂົ້າດ້ວຍກັນດ້ວຍການຈັດໃຫ້ໜຶ່ງຫຼືຫຼາຍໆໜ່ວຍຫັນກັບທິດທາງກົງກັນຂ້າມ ແລະ ມີການຫຼຸດຊ້າເວລາ ເພື່ອສ້າງຮູບແບບທິດທາງທີ່ຫັນໄປຂ້າງໜ້າ, ເຊິ່ງຈະຫຼຸດຜ່ອນພະລັງງານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ຢູ່ດ້ານຫຼັງຂອງແຖວ ໂດຍທີ່ເວທີ ແລະ ນັກຕີດີດຢູ່. ເຕັກນິກນີ້ຈະຫຼຸດຜ່ອນການແຈ້ງສຽງທີ່ເວທີ (stage wash), ປັບປຸງຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງການປະຕິບັດການ (feedback margin), ແລະ ຮັບປະກັນວ່າພະລັງງານບາດສ໌ຈະຖືກສົ່ງໄປຫາຜູ້ຟັງທີ່ຢູ່ດ້ານໜ້າ ໂດຍທີ່ຕ້ອງການຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ສຽງສາດຂອງສະຖານທີ່ ແລະ ຮູບແບບຫ້ອງ

ທຸກໆສະຖານທີ່ທີ່ປິດລ້ອມຈະມີຄວາມຖີ່ທີ່ສົ່ງສຽງທຳມະຊາດ (room modes) ທີ່ກຳນົດໂດຍຂະໜາດຂອງສະຖານທີ່, ໂດຍທີ່ຄວາມຖີ່ຕ່ຳບາງຢ່າງຈະເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຮຸນແຮງ ໃນຂະນະທີ່ຄວາມຖີ່ອື່ນໆຈະຖືກຫຼຸດທອນ. ການ subwoofer ທີ່ຖືກຕິດຕັ້ງໃນສະຖານທີ່ໃນລະວາງບ່ອນ (indoor venue) ໂດຍບໍ່ມີການພິຈາລະນາດ້ານສຽງສາດທີ່ເໝາະສົມ ອາດຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການສົ່ງສຽງທີ່ບໍ່ດີຕໍ່ຮູບແບບຫ້ອງເຫຼົ່ານີ້ ເຮັດໃຫ້ເກີດສຽງບາດສ໌ທີ່ດັງກົງ (boomy) ແລະ ບໍ່ມີຄວາມຊັດເຈນ ຫຼື ຄວາມຄວບຄຸມ. ດັ່ງນັ້ນ, ການເຂົ້າໃຈການປະພຶດທາງດ້ານສຽງສາດຂອງສະຖານທີ່ຈຶ່ງເປັນເງື່ອນໄຂທີ່ຈຳເປັນກ່ອນການ subwoofer ທີ່ຈະມີປະສິດທິຜົນ, ແລະ ວິສະວະກອນທີ່ມີປະສົບການຈະໃຊ້ເຄື່ອງມືວິເຄາະໃນເວລາຈິງເພື່ອກຳນົດ ແລະ ປັບປຸງການສົ່ງສຽງທີ່ບໍ່ດີທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນຄວາມຖີ່ທີ່ບໍ່ດີ.

ການປັບສົມດຸນ subwoofer ຜົນໄອ້ອກເພື່ອຊົດເຊີຍຮູບແບບຂອງຫ້ອງ — ການຫັ້ນຄວາມຖີ່ທີ່ຖືກເສີມຂຶ້ນເກີນໄປຈາກຄວາມຖີ່ທຳມະຊາດຂອງຫ້ອງ — ສົ່ງຜົນໃຫ້ເກີດການປະຕິບັດດ້ານບາດສ໌ທີ່ແຫຼມເອີ້ນແລະຊັດເຈນຫຼາຍຂຶ້ນ. ການຕັ້ງຄ່າຢ່າງດີເລີດຂອງ subwoofer ໃນສະຖານທີ່ທີ່ໄດ້ຮັບການປັບປຸງດ້ານສຽງ ຫຼື ມີການຈັດການດ້ານສຽງຢ່າງເໝາະສົມ ຈະສ້າງໃຫ້ເກີດບາດສ໌ທີ່ຜູ້ຟັງຮູ້ສຶກວ່າເລິກ ແລະ ແຮງ, ໂດຍບໍ່ເກີດຄວາມອຶດອັດ ຫຼື ເກີນໄປ. ຄວາມສົມດຸນລະຫວ່າງຜົນໄອ້ອກດິບ ແລະ ສິ່ງທີ່ເຂົ້າໃຈດ້ານສຽງນີ້ ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ການນຳໃຊ້ subwoofer ໃນລະດັບມືອາຊີບແຕກຕ່າງຈາກການເພີ່ມບາດສ໌ໃຫ້ລະບົບເທົ່ານັ້ນ.

ເຕັກໂນໂລຊີສູບວູຟເຟີເຄີທີ່ເປັນກິດຈະກຳ ແລະ ຄວາມສາມາດຂອງ DSP

ການເພີ່ມກຳລັງພາຍໃນ ແລະ ການອອກແບບທີ່ເປັນຕົວຂອງຕົວເອງ

ສູບວູຟເຟີເຄີມືອ professional ອັນທັນສະໄໝ subwoofer ກຳລັງຖືກອອກແບບຢ່າງເພີ່ມເຕີມເປັນລະບົບທີ່ເປັນຕົວຂອງຕົວເອງ ແລະ ມີການເພີ່ມກຳລັງພາຍໃນທີ່ຖືກປັບໃຫ້ເໝາະສົມເປັນພິເສດກັບລັກສະນະຂອງຂັບແລະກ່ອງຂອງຕູ້ນີ້ເທົ່ານັ້ນ. ວິທີການອອກແບບທີ່ຖືກຈັບຄູ່ກັບໂຮງງານຜະລິດນີ້ຮັບປະກັນວ່າເຄື່ອງເພີ່ມກຳລັງຈະສະເໜີພະລັງງານ, ຄ່າການຫຼຸດລົງ (damping factor), ແລະ ຄວາມຖີ່ທີ່ຕ້ອງການຢ່າງເໝາະສົມ ເພື່ອໃຫ້ຂັບປະຕິບັດໄດ້ດີທີ່ສຸດ. ຕ່າງຈາກການໃຊ້ subwoofer ລະບົບທີ່ອີງໃສ່ເຄື່ອງແຮງຂະຫຍາຍສຽງທາງດ້ານນອກ — ເຊິ່ງອາດຈະບໍ່ສອດຄ່ອງຢ່າງເຕັມທີ່ກັບຕູ້ສຽງ — ລະບົບທີ່ເປັນ active ຈະຂຈາດຄວາມສົງໄສທັງໝົດ ແລະ ສະເໜີປະສິດທິພາບທີ່ສົມ່ຳເສີມ ແລະ ຄາດເດົາໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນໃນສະຖານະການການຕິດຕັ້ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

ປະຕິບັດ subwoofer ລະບົບເຫຼົ່ານີ້ຍັງປະກອບດ້ວຍວົງຈອນປ້ອງກັນທີ່ຊ່ວຍປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມເສຍຫາຍຈາກຄວາມຮ້ອນ, ການເຄື່ອນທີ່ເກີນໄປ (over-excursion), ແລະ ການຕັດສຽງ (clipping) ຂອງເຄື່ອງແຮງຂະຫຍາຍສຽງໃນສະພາບການສຽງສົ່ງທີ່ມີຄວາມຕ້ອງການສູງ. ລະບົບປ້ອງກັນເຫຼົ່ານີ້ຊ່ວຍໃຫ້ subwoofer ສາມາດຖືກຂັບເຄື່ອນໄປເຖິງຂອບເຂດທີ່ກຳນົດໄວ້ໂດຍບໍ່ມີຄວາມສ່ຽງທີ່ຈະເກີດຄວາມເສຍຫາຍຕໍ່ຊິ້ນສ່ວນ, ໂດຍໃຫ້ຄວາມໝັ້ນໃຈແກ່ວິສະວະກອນດ້ານສຽງໃນເວລາຈັດງານສຽງສົ່ງທີ່ມີຄວາມສຳຄັນສູງ ໂດຍທີ່ຄວາມເຊື່ອຖືໄດ້ຂອງອຸປະກອນເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດເຈລະຈາໄດ້. ຄວາມເປັນອິດສະຫຼະຂອງລະບົບ active subwoofer ຍັງຊ່ວຍງ່າຍດາຍການຕິດຕັ້ງລະບົບ, ຫຼຸດຈຳນວນອຸປະກອນໃນເສັ້ນທາງສັນຍານ ແລະ ຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເກີດຂໍ້ຜິດພາດໃນການເຊື່ອມຕໍ່ລວມທັງການບໍ່ສອດຄ່ອງຂອງຄວາມຕ້ານທາງໄຟຟ້າ (impedance mismatches).

ການປະມວນຜົນດ້ວຍດິຈິຕອນ (DSP) ແລະ ການຕັ້ງຄ່າລ່າວລ່ອມຂອງລະບົບ

ການປະມວນຜົນດ້ວຍດິຈິຕອນ (DSP) ໄດ້ປ່ຽນແປງສິ່ງທີ່ລະບົບສຽງສົ່ງມືອາຊີບ subwoofer ສາມາດປະຕິບັດໄດ້ພາຍໃນລະບົບສຽງສົ່ງ. DSP ທີ່ຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນລະບົບ active ລຸ້ນໃໝ່ subwoofer ການອອກແບບທີ່ປົກກະຕິມັກຈະປະກອບດ້ວຍການປັບສັນຍານເທົ່າທຽບ (parametric equalization), ເຄື່ອງກັ້ນສັນຍານ (crossover filters), ການຈັດເວລາໃຫ້ສອດຄ່ອງ (time alignment delay), ການຈຳກັດສັນຍານ (limiting), ແລະ ການຕັ້ງຄ່າລ່ວງໆ (system presets) ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດປັບປຸງລະບົບໄດ້ຢ່າງໄວວາ subwoofer ສຳລັບບ່ອນຈັດກິດຈະກຳທີ່ແຕກຕ່າງກັນ ແລະ ການຈັດຕັ້ງລະບົບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ບາງອຸປະກອນຍັງມີຄວາມສາມາດໃນການຄວບຄຸມຜ່ານເຄືອຂ່າຍ (network control capabilities), ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ອຸປະກອນ subwoofer ຫຼາຍໆ ເຄື່ອງສາມາດຄວບຄຸມໄດ້ພ້ອມກັນຈາກອິນເຕີເຟດດຽວ — ເປັນຂໍ້ດີອັນສຳຄັນຢ່າງຍິ່ງໃນການນຳໃຊ້ໃນຂະໜາດໃຫຍ່.

ການຕັ້ງຄ່າລ່ວງໆ (Presets) ທີ່ອອກແບບມາເພື່ອຄູ່ກັບຕູ້ເສີງເທິງ (top cabinets) ທີ່ເຂົ້າກັນໄດ້ຢ່າງເຈາະຈົງ ຈະຊ່ວຍງ່າຍດາຍຂະບວນການເຊື່ອມຕໍ່ ແລະ ຮັບປະກັນວ່າຄວາມຖີ່ຂອງ crossover, ການຈັດຕຳແໜ່ງເຟດ (phase alignment), ແລະ ການຈັບລະດັບສຽງ (level matching) ຖືກຕັ້ງຄ່າຢ່າງຖືກຕ້ອງຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ. ວິສະວະກອນຈຶ່ງສາມາດປັບແຕ່ງຢ່າງລະອອນຈາກຈຸດເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຖືກປັບແຕ່ງແລ້ວ ແທນທີ່ຈະຕ້ອງສ້າງການປັບຄ່າລະບົບ (system calibration) ຈາກສູນໃນແຕ່ລະເຫດການ. ຄວາມສາມາດຂອງ DSP ທີ່ຝັງຢູ່ໃນ subwoofer ຕົວມັນເອງ ແທນທີ່ຈະເປັນການພັດທະນາອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນການອອກແບບລະບົບສຽງສຳລັບການໃຊ້ງານຈິງ (live sound system design), ເຮັດໃຫ້ການຜະລິດສຽງບາດ (bass reproduction) ຢູ່ໃນລະດັບມືອາຊີບມີຄວາມສອດຄ່ອງຫຼາຍຂຶ້ນ, ມີຄວາມເຂົ້າເຖິງໄດ້ງ່າຍຂຶ້ນ, ແລະ ມີປະສິດທິພາບດີຂຶ້ນກວ່າເກົ່າເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາ.

ຜົນກະທົບຂອງປະສິດທິພາບຂອງສູບເວີ້ບຕໍ່ປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມ

ການມີສ່ວນຮ່ວມທາງດ້ານອາລົມ ແລະ ລັກສະນະທາງກາຍະພາບຜ່ານເສັ້ນສຽງຕ່ຳ

ຄວາມຖີ່ຕ່ຳ (Bass) ດຳເນີນງານຢູ່ໃນເຂດການຮັບຮູ້ທີ່ເປັນເອກະລັກ ໂດຍທີ່ການໄດ້ຍິນ ແລະ ການຮັບຮູ້ທາງກາຍະພາບເກີດການເຊື່ອມຕໍ່ກັນ. ການຄົ້ນຄວ້າດ້ານຈິດຕະວິທະຍາດ້ານສຽງ (psychoacoustics) ໄດ້ສະແດງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງວ່າ ເສັ້ນສຽງຕ່ຳທີ່ເລິກ ແລະ ສະແດງອອກໄດ້ດີຈະເຮັດໃຫ້ຄວາມດັງທີ່ຮັບຮູ້ໄດ້ເພີ່ມຂຶ້ນ, ເຮັດໃຫ້ອາລົມຂອງເສັ້ນສຽງມີອິດທິພົວເພີ່ມຂຶ້ນ, ແລະ ສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກເຖິງການມີຢູ່ທາງດ້ານກາຍະພາບ ເຊິ່ງຜູ້ຊົມມັກອະທິບາຍວ່າເປັນ 'ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ດື່ມດ່ຳ' (immersive). ລະບົບທີ່ມີປະສິດທິພາບສູງ subwoofer ໃນບ່ອນຈັດງານສຳລັບການເດີ່ນຕົວຈິງ ຈະຜະລິດເສັ້ນສຽງຕ່ຳທີ່ຜູ້ຟັງຮູ້ສຶກໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເອີ້ນເຖິງເອີ້ນໄດ້ທີ່ເ......

ສຳລັບແນວທາງດົນຕີເຊັ່ນ: ດົນຕີເຕັ້ນໄຟຟ້າ (electronic dance music), ຮິບຮອບ (hip-hop), ລອກຫນັກ (heavy rock), ແລະ ດົນຕີອອກເຄື່ອສຕຣາ (orchestral music), ຄວາມ subwoofer ບໍ່ແມ່ນສ່ວນປະກອບເພີ່ມເຕີມ — ແຕ່ເປັນສ່ວນທີ່ສຳຄັນຕໍ່ເຈດຕະນາດ້ານສິລະປະຂອງການປະສົມປະສານ. ຖ້າບໍ່ມີການສົ່ງຜ່ານຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ເໝາະສົມ, ປະເພດຂອງເສັ້ນສຽງເຫຼົ່ານີ້ຈະສູນເສຍລັກສະນະສຽງທີ່ເປັນຈຸດເດັ່ນຂອງມັນ ແລະ ບໍ່ສາມາດສົ່ງຜ່ານພະລັງງານທີ່ຜູ້ຊົມຄາດຫວັງຈະໄດ້ຮັບຈາກການເຂົ້າຮ່ວມເຫດການຕາມຕົວຈິງ. subwoofer ດັ່ງນັ້ນ, ການລົງທຶນໃນການຈັດຕັ້ງລະບົບທີ່ມີຄວາມສາມາດສູງ ແລະ ຕິດຕັ້ງຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແມ່ນການລົງທຶນທີ່ເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ຄວາມພ້ອມໃຈຂອງຜູ້ຊົມ, ການກັບມາເຂົ້າຮ່ວມເຫດການອີກຄັ້ງ ແລະ ຊື່ເສີງໂດຍລວມຂອງການຜະລິດເຫດການ.

ຄວາມນ่าເຊື່ອຖືດ້ານມືອາຊີບ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການແຂ່ງຂັນຂອງລະບົບ

ຈາກມຸມມອງຂອງບໍລິສັດຜະລິດເຫດການ, ບໍລິສັດເຊົ່າອຸປະກອນ, ແລະ ຜູ້ດຳເນີນການສະຖານທີ່, ຄຸນນະພາບຂອງ subwoofer ລະບົບທີ່ຖືກຕິດຕັ້ງແມ່ນການສະທ້ອນຄວາມນ່າເຊື່ອຖືດ້ານມືອາຊີບໂດຍກົງ. ວິສະວະກອນດ້ານສຽງ, ນັກຮ້ອງທີ່ທ່ອງທ່ຽວ, ແລະ ຜູ້ຈັດຕັ້ງເຫດການຈະປະເມີນລະບົບສຽງຢ່າງເຂັ້ມງວດ, ແລະ ລະບົບທີ່ມີການສົ່ງຜ່ານສຽງຕ່ຳທີ່ບໍ່ເພີ່ຍງພໍ ຫຼື ມີປະສິດທິພາບຕ່ຳຈະຖືກຈັບໃຈ ແລະ ຈື່ໄວ້. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ລະບົບສຽງສຳລັບການປະສົມປະສານຕາມຕົວຈິງທີ່ມີຄຸນລັກສະນະເທັກນິກສູງ subwoofer ທີ່ສະເໜີຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ບໍ່ມີສິ່ງປົນເປື້ອນ ມີພະລັງ ແລະຄວບຄຸມໄດ້ດີ ຈະສ້າງຄວາມເຊື່ອໝັ້ນກັບລູກຄ້າ ແລະຜູ້ປະກາດ ແລະເຮັດໃຫ້ບໍລິການຂອງທ່ານແຕກຕ່າງຈາກຄູ່ແຂ່ງໃນຕະຫຼາດທີ່ແຂ່ງຂັນ.

ການກຳນົດຂໍ້ກຳນົດ ແລະການຕິດຕັ້ງລະບົບທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງໃນດ້ານມືອາຊີບ subwoofer ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ການμຕັດສິນໃຈທາງດ້ານເຕັກນິກເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງເປັນການຕັດສິນໃຈທາງດ້ານທຸລະກິດອີກດ້ວຍ. ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງລະບົບສຽງສຳລັບການປະກາດສົດທີ່ດີ ແລະລະບົບທີ່ດີເລີດແທ້ໆ ມັກຈະຂຶ້ນກັບຄຸນນະພາບ ແລະປະລິມານຂອງການເສີມຄວາມຖີ່ຕ່ຳ — ເຊິ່ງເປັນຂໍ້ເທັດຈິງທີ່ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານການຜະລິດທຸກຄົນຮູ້ດີ. ລະບົບທີ່ຖືກເລືອກຢ່າງດີ subwoofer ທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ຢ່າງເຊື່ອຖືໄດ້ໃນເວັບໄຊທ໌ທີ່ມີຂະໜາດຕ່າງໆ ແລະປະເພດເຫດການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ ແມ່ນໜຶ່ງໃນຊັບສິນທີ່ມີມູນຄ່າສູງທີ່ສຸດໃນສິນຄ້າທັງໝົດຂອງການຜະລິດ.

ຄຳຖາມທີ່ຖືກຖາມເລື້ອຍໆ

ຂ້ອຍຄວນໃຊ້ຄວາມຖີ່ການແຍກ (crossover frequency) ໃດລະຫວ່າງສັບວູຟເຟີ ແລະລະບົບສຽງຄົບຮູບແບບ (full-range tops) ໃນລະບົບສຽງສຳລັບການປະກາດສົດ?

ຄວາມຖີ່ການແຍກ (crossover frequency) ທີ່ເໝາະສົມທີ່ສຸດລະຫວ່າງສັບວູຟເຟີ ແລະ subwoofer ແລະ ອຸປະກອນສຽງທີ່ມີຊ່ວງຄວບຄຸມເຕັມຮູບແບບ (full-range tops) ໂດຍທົ່ວໄປຈະຢູ່ໃນຊ່ວງ 80 Hz ຫາ 120 Hz ໃນການນຳໃຊ້ສຽງສຳລັບການສະແດງທີ່ເກີດຂຶ້ນຈິງ (live sound applications) ເຖິງແມ່ນວ່າການຕັ້ງຄ່າທີ່ແທ້ຈິງຈະຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດໃນການຜະລິດສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຂອງອຸປະກອນສຽງທີ່ຢູ່ເທິງ (tops) ແລະ ຂອບເຂດສູງສຸດຂອງການຂະຫຍາຍຂອງ subwoofer . ຈຸດການແບ່ງສຽງ (crossover point) ທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງປະມານ 80 Hz ຫາ 100 Hz ແມ່ນເປັນຊ່ວງທີ່ຖືກນຳໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນໃນລະບົບມືອາຊີບ, ໂດຍການປັບແຕ່ງຢ່າງລະອອງຈະຖືກດຳເນີນການອີງຕາມການວັດແທກການຈັດຕັ້ງລະບົບ (system alignment measurements) ແລະ ການທົດສອບດ້ວຍການຟັງ (listening tests) ໃນສະຖານທີ່ຈັດງານເປົ້າໝາຍເປັນເພາະ.

ຈຳນວນຂອງລະບົບສຽງຕ່ຳ (subwoofer) ທີ່ຕ້ອງການສຳລັບເຫດການໃນທີ່ເປີດກວ້າງຂະໜາດໃຫຍ່ແມ່ນເທົ່າໃດ?

ຈຳນວນຂອງ subwoofer ທີ່ຕ້ອງການສຳລັບເຫດການໃນທີ່ເປີດກວ້າງຂະໜາດໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບລະດັບຄວາມດັງເປົ້າໝາຍ (target sound pressure level), ເຂດທີ່ຕ້ອງການຄຸມຄຸມສຽງ (audience coverage area), ແລະ ປະເພດຂອງດົນຕີທີ່ຈະຖືກປະສະເໜີ. ເປັນຫຼັກທົ່ວໄປ, ຈຳນວນກ່ອງສຽງ (cabinets) ທີ່ຫຼາຍຂຶ້ນໃນການຈັດຕັ້ງລະບົບທີ່ຖືກຕ້ອງຈະໃຫ້ຄວາມຄຸມຄຸມທີ່ເປັນເອກະພາບດີຂຶ້ນ ແລະ ສາມາດໃຫ້ແຕ່ລະ subwoofer ເຮັດວຽກຢູ່ພາຍໃຕ້ຂອບເຂດຄວາມຮ້ອນທີ່ກຳນົດໄວ້ (thermal limits) ຂອງມັນ, ເຊິ່ງຈະປັບປຸງຄວາມເຊື່ອຖືໄດ້ໃນໄລຍະຍາວ. ວິສະວະກອນມັກຈະຄຳນວນຈຳນວນທີ່ຕ້ອງການອີງຕາມເປົ້າໝາຍ SPL ແລະ ຄວາມໄກຂອງການສົ່ງສຽງ (throw distance) ໂດຍໃຊ້ຊອບແວ້ການຈຳລອງດ້ານສຽງ (acoustic modeling software) ກ່ອນທີ່ຈະປັບປຸງການອອກແບບລະບົບໃຫ້ສຳເລັດ.

ການຈັດຕັ້ງຕຳແຫນ່ງຂອງສູບວູຟເຟີເຣີໃນເວທີມີຜົນຕໍ່ຄຸນນະພາບສຽງຫຼືບໍ່?

ແມ່ນແລ້ວ, ການຈັດຕັ້ງຕຳແຫນ່ງທາງຮ່າງກາຍຂອງ subwoofer ມີຜົນຕໍ່ການປະພຶດທາງດ້ານສຽງຂອງມັນໃນບ່ອນທີ່ກຳນົດໄວ້ຢ່າງມີນັກ. ການຈັດຕັ້ງຕຳແຫນ່ງໃສ່ພື້ນໃກ້ກັບເຂດແດນຈະເພີ່ມການອອກສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຜ່ານການເສີມສຽງຈາກເຂດແດນ, ໃນຂະນະທີ່ການຈັດຕັ້ງຕຳແຫນ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນຫຼືຢູ່ກາງເວທີອາດຈະປ່ຽນແປງວິທີທີ່ subwoofer ມີປະຕິສຳພັນກັບຮູບແບບຂອງຫ້ອງ (room modes) ແລະ ເຂດທີ່ຜູ້ຟັງນັ່ງ. ໃນການຕັ້ງຄ່າທີ່ມືອາຊີບ, ການμຕັດສິນໃຈເລື່ອງການຈັດຕັ້ງຕຳແຫນ່ງຈະເຮັດຮ່ວມກັບການວັດແທກການປັບຄ່າລະບົບເພື່ອໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າ subwoofer ຈະສົ່ງສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກ ແລະ ສອດຄ່ອງທົ່ວເຂດທີ່ຟັງທັງໝົດ.

ສາມາດໃຊ້ສູບວູຟເຟີເຣີທີ່ເປັນໄອທີ່ເປີດເຄື່ອງດ້ວຍຕົວເອງ (active subwoofer) ເດີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຕູ້ເສີງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຄົບຖ້ວນ (full-range top cabinet) ຂອງຍີ່ຫໍ້ ຫຼື ຮຸ່ນໃດກໍຕາມໄດ້ຫຼືບໍ່?

ສູບວູຟເຟີເຣີທີ່ເປີດເຄື່ອງດ້ວຍຕົວເອງ (active) subwoofer ສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ເຂົ້າກັບຕູ້ເສີງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຄົບຖ້ວນຈາກຫຼາຍຍີ່ຫໍ້ໄດ້ເທື່ອລະດຽວ, ແຕ່ການບັນລຸຜົນສຳເລັດທີ່ດີທີ່ສຸດຈະຕ້ອງໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຢ່າງລະອຽດຕໍ່ຄວາມເຂົ້າກັນໄດ້ຂອງຄວາມຖີ່ການແບ່ງແຍກ (crossover frequency), ການຈັບຄູ່ຄວາມໄວ້ວາງ (sensitivity matching), ແລະ ລັກສະນະຄວາມຕ້ານທາງ (impedance characteristics). ມີຫຼາຍສູບວູຟເຟີເຣີທີ່ເປີດເຄື່ອງດ້ວຍຕົວເອງ (active) ທີ່ມືອາຊີບ subwoofer ລະບົບປະກອບດ້ວຍການຕັ້ງຄ່າ DSP ທີ່ສາມາດປັບໄດ້ ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສາມາດປັບລະບົບເພື່ອໃຫ້ເຂົ້າກັນໄດ້ກັບເຄື່ອງສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ເມື່ອປະສົມຜະສົມຍີ່ຫໍ້ເຄື່ອງສຽງ, ການວັດແທກການຕອບສະຫນອງຄວາມຖີ່ລວມ ແລະ ການປັບ EQ ແລະ ການຈັດເວລາໃຫ້ເຂົ້າກັນ (time alignment) ແມ່ນສຳຄັນຫຼາຍເພື່ອຮັບປະກັນວ່າ subwoofer ແລະ ເຄື່ອງສຽງເທິງຈະເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໄດ້ຢ່າງລຽບລ້ອນ ແທນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ປະສິດທິພາບຂອງກັນແລະກັນເສຍຫາຍ.